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上周三廊坊的老客户李姐来我们工作室，手里攥着半改的画册设计样稿——不是我们的，是别家改了三次还不顺眼的。她进门就把样稿拍在桌上，说你们做画册设计，能不能帮我把我那破手作的温度做出来？
李姐的项目难，难在她要的不是市面上那种亮闪闪的商业画册，是能让人一摸就知道这是手工捏出来的泥的东西。之前的设计把泥坯的照片修得太光滑，连指尖的指纹都磨没了，版式挤得像超市的传单，完全没摸到手作的根。
我们的设计师小秦当天就跟着李姐去了她在廊坊郊县的手作坊，蹲在泥池边摸了半小时刚捏好的坯，指尖沾了点湿泥也没在意。她翻了李姐三十多年的老相册，从1992年李姐第一次捏泥坯的照片里，找出了那种带着折痕、有点发褐的质感，然后把这种质感揉进了画册设计的每一处：内页的行距调到1.2倍，留出让人喘气的空间；照片的暗角特意做了一点模糊，像旧相册的味道；封面用的是带着细微颗粒感的特种纸，比普通铜版纸厚两成，摸起来像刚晒过的陶土。
改稿的那一周，小秦每天都泡在工作室，从内页的字体选了三种，最后定了最接近手写体的那种，因为李姐的手作标签就是她自己写的毛笔字；连封底的烫金，都试了七次，最后选了亚金，不是亮金——亮金太扎眼，配不上泥坯的哑光质感。李姐说小秦改稿的时候，总拿着放大镜看画册设计的样稿，连一毫米的偏差都不放过。
送样那天李姐摸了摸封面的纸，指尖蹭过那些细微的颗粒，突然就红了眼，说终于摸到我要的东西了。她当天就把尾款结了，还说要介绍三个做手作的朋友来，说廊坊就需要你们这样做画册设计的，不糊弄。
其实我们做画册设计，从来不是给客户画个好看的图，是帮客户把心里没说出来的那点劲儿，变成能让人攥在手里的东西。我们有两百多位坐班设计师，不是只会在电脑前敲代码的，都是肯蹲在作坊、摸过物料的手艺人，知道什么样的纸能托住手作的温度，什么样的版式能留住人的目光。
这些年下来，我们累计服务七千多家客户，好多人是转介绍来的——毕竟能把别人心里的东西挖出来、做出来的人不多。而且我们的流程也省心，画册设计定稿后，制作环节走代采流程，货到客户那边验收合格再结账，不用垫钱，也不用担风险。
上周李姐给我们寄了一块她刚烧好的小泥坯，上面捏了个小房子，旁边写着谢谢你们做的画册设计。那泥坯的温度，比任何奖状都实在。