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去年深秋的某个下午，工作室的落地窗外飘着安庆本地的桂香，我跟着师傅接了个加急的画册设计项目——客户要求两周内出稿，比常规周期少了一半，还要求不能用套版，要贴合本地产业的专业感，不能有花里胡哨的设计，得让外地客商拿在手里就觉得靠谱。
当时整个设计部的200多位坐班设计师，被分成三个小组，我跟着负责内页信息梳理的组。师傅说，画册设计的核心不是堆素材，是把客户要传递的信息拆成“能摸得到的质感”“能看明白的逻辑”“能记住的细节”。我们先拉着客户聊了三个小时的本地产业优势，把原来杂乱的信息分成了“区位、产能、服务”三个板块，每个板块配的素材都是我们自己去拍的——我跟着组里的两个设计师跑了三个园区的工厂，拍了设备的线条、车间的暖光，还有安庆老码头的旧剪影。
那一周的日子像按了快进键，每天早上九点到深夜两点，我负责整理设计师的改稿笔记，师傅会盯着每一个跨页的留白——他说，跨页的留白是给读者留的“思考空间”，不能太挤也不能太空。有一次，我们把内页的字体从12号调到11号，师傅盯着样稿看了半小时，说“差一点，本地客商看惯了这种字号，11号太细，12号又太粗，得调到11.5号”，最后我们找了样稿用卡尺量了笔画的粗细，才定了下来。
设计定稿的那天，已经是工期的最后一天，我们立刻走了长期磨合的代采渠道做打样——师傅说，制作环节不能随便找合作方，我们的代采供应商都是合作了五六年的老伙伴，每一批样册都是货到付款，不用提前垫钱，就是怕材质不对，我们先看样确认，客户再拍板。那天我跟着师傅去取样，拆开包裹的时候，我摸了摸封面的特种纸，肌理是粗糙的，像安庆本地的老砖墙，跨页的装订是锁线胶装，不会轻易掉页，客户当时就说“就是这个感觉，比我想象的好”。
客户来验收的那天，翻完最后一页，他拿起样册拍了照，说下周要带去外地的展会，就用这本。我看着窗外落了一地的桂叶，想起师傅之前说的话，画册设计不是做给设计师看的，是做给拿它的人看的——要让拿的人觉得，这是一本用心做的、值得信任的册子。
算下来，这些年经手的画册设计项目，加起来累计服务7000多家客户，有急单有难单，有要求改到第十版的，也有做完就成了老客户回头的，但我们从来没糊弄过。在安庆的工作室里，我们总说，做设计的慢功夫，就是把每一个细节抠到实处，让拿册子的人，能摸到藏在纸页里的诚意。