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2003年的那个打样本，现在还压在办公区最里面的旧书架上。纸页已经起了毛边，封面上的烫金小字褪成了浅黄，那是我们做的第一份带完整落地稿的画册设计。当时还没有专门的打样间，就在出租屋的餐桌上，用刚攒钱买的二手喷墨机，把调了三晚的茶山雾霭色，一点点印在铜版纸上。
那时候在贺州老巷的阁楼里，算上我们仨，连跑腿的都算上，四个人挤在十平米的空间里。接到第一单是本地一家老茶铺，老板攥着皱巴巴的预算，就一个要求：把茶山上绕了半圈的雾，放进画册的每一页。我们带着相机在山上蹲了三天，拍了近两百张雾的照片，回来对着电脑调了整整三个通宵，才调出那种似有若无的柔焦感，老板当时拿着打样本，手都有点抖。
后来的几年，慢慢攒下了些底气，开始接本地手工艺合作社的活。那时候要把竹编的纹理拍得有温度，不是那种生硬的特写，是要让看的人能摸到竹条的糙感。我们请的摄影师扛着器材在合作社待了一周，每天跟着编竹篮的阿姨一起起早，拍了几十卷底片，我们自己在调色软件里一帧一帧修，把竹条上的细毛和编痕的深浅，都做了细微的调整，最后出的画册，合作社的阿姨们都围过来，说这竹编，就像我们自己编的一样。
现在我们的办公区，已经从阁楼搬到了贺州新区的写字楼里，有200多位坐班设计师，每天都在跟不同的需求打交道。这些年下来，累计服务7000多家客户，从本地的茶铺、手工艺合作社，到后来的民宿、农业合作社，都是我们一步步做过来的。
很多客户问我们，最在意的是什么？我们总说，是让客户放心。设计定稿后，制作环节我们走代采流程，所有的物料都是经过筛选的，从纸张的克重到印刷的色彩，都有严格的标准，客户验收合格之后再结账，不用提前付大笔的钱，也不用怕物料不合心意。
昨天晚上十点多，我路过办公区，还看到靠窗的工位亮着灯，几个设计师围在电脑前，对着一份民宿的画册改稿。他们把贺州姑婆山的山影，揉进了民宿的落地窗里，改了三遍，就为了让山影的弧度，跟窗户的边框刚好贴合。窗外的贺州街面上，有夜归的人走过，办公室里的打印机在轻轻响，那是我们还在好好做的样子。